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　旋律のみ、３オクターブのC音、C音と旋律、CG音と旋律、CE音と旋律、CEG音と旋律、

音源NO.1(24' 1KB.MIDI)

　又、第４番目の演奏だけが基本ピッチが、A＝440Hz　で低く聞こえる。しかし１．のコンピュータとは同じピッチである。他は　A＝442Hz〜444Hz　と思われる。

1.　音を聴くとどの音も同じ様なボリュームで聞こえるが、声紋を見ると第１の演奏が最も純正倍音が多く、第３がその他の倍音も多く含んでいる。

2.　最初のE音はいきなりの演奏で判り難いが、第４の演奏を除いて今の我々には若干低く感じる音程で全て演奏されている。

　それは純正律でE音を演奏しているからに他ならない。
　1.　でのコンピューターの音は平均律であり、声紋を見て判るように倍音がとても少ない。其の中でも、ハーモニーにG音を含ませた時にはD音の時に倍音が他の物よりも現れている。
　この事から、第3の演奏の特徴的な部分であるD音の声紋の倍音が多く出ている事が説明できる。
　すなわち、この演奏家はこのD音を経過音で無く、ハーモニーの音として取り扱ったという事だ｡（其の正否は後の問題で取り上げる。）

3.　第４の演奏はアメリカの団体であるが、この演奏の特徴として他の演奏と違っているのは、基本ピッチが　A=440Hz　である事と、全体の音程が平均律的であることだ。
　これは全体的な響に大きく影響をしている事はこの声紋分析を見て一目で分かる事である。
　すなわち、全体の響の部分が整った縞模様をしていない。１．の最後の声紋と近い縞模様が見られる。

4. 第３の演奏は大変に魅力的な響である。
　よく言われる事だが、ウイーン・フィルとベルリン・フィルの違いはそれぞれの楽器があたかも一つの楽器の様に響かせようとするのがウイーンフィル、それぞれの楽器を特徴的に響かそうとするのがベルリンフィル、と言われる。
　この違いが第１の演奏と第３の演奏の声紋でも確かに見て取れる。

5.　全ての演奏で見られる面白い所は、最後のG音は1ｓｔFl..奏者はブレスの為に2ｎｄFl.に助けてもらうのだが、聞いていては殆ど判らないのだが声紋で見るとそこでは倍音の縞模様が変わっている。
　前から演奏してきた1ｓｔFl.奏者は最後のG音では CEG のハーモニーのまま終ろうとするが、2ｎｄFl.奏者はほとんどドミナントにハーモニーが変わった様に思ってしまい、根音の様にG音を演奏しているからに他ならない。
　むしろ平均律的音程の第４の演奏は、其の為にむしろ響が変わっていない。
　第３の演奏はTp.の　C-E　の進行により　CEG　が際立っている事によって、その様な変化がむしろ倍音を増している。ハーモニー進行に敏感だと言えるのかもしれない。

6.　本来この１節は、CEG　のハーモニーの中だけで進行しているモチーフであり、それ以上に細かいハーモニー進行をさせる必要は無い。
　其の点からこの声紋を見れば、明らかに第１の演奏はずば抜けて整った響を構築していると言える。
　これがフルトベングラーが立派な演奏をした秘密（方法論）と言えるのだろう。
　これがウイーンフィルの力か否かは検証の価値があるだろうが、指揮者の力量は実はこの様な所に現れるのだ。
　ミュンシュも、其れに次ぐ整いを見せている。

7.　2.の所で述べた第３の演奏の特徴だが、このように良く響くのであればオーケストラの響きとあいまってもっと多くの倍音が出るはずだが出ていない、又オクターブ上のE音も他の演奏より鳴っていない。

　単独の音で無く全体として聴いているならば、全体の響に合った音はそんなに張りきった音で無くとも十分に響いてくれる事は第１の演奏が証明してくれている。